【观影·18】如何评价《中国奇谭》？

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1984年，43岁的宫崎骏第一次访问中国，终于来到了心心念的上海美术电影制片厂。

当时，宫崎骏刚刚凭借《风之谷》获得了罗马奇幻电影节最佳动画短片奖等四项大奖，可以说是在国际上也是风头正劲的动画片导演。

但他访问上美影厂时，就像一个虔诚的“朝圣者”——这是他自己的原话。

因为那时候的上美影厂以及中国的动画片，在世界动画片市场是一个独特乃至神圣的存在，乃至创造出了一个“中国动画流派”：

1955年出品的《神笔马良》，用木偶片的方式完美诠释了一个中国童话；

1961年出品的《小蝌蚪找妈妈》震惊全世界：原来水墨画也可以拍动画片；

1981年出品的《九色鹿》，居然以敦煌壁画的原型创造出了一部绚丽动画片；

更不要提万氏兄弟出品的《大闹天宫》了，不仅轰动世界，当时连美联社都发文承认：

“这部影片惟妙惟肖，有点像《幻想曲》，但比迪士尼的作品更精彩。美国绝不可能拍出这样的动画片。”

但必须要承认的是，自80年代中后期开始，中国的动画开始在世界的舞台上慢慢沉寂了。

越来越多的中国孩子，对“葫芦娃”或者“黑猫警长”越来越陌生，而是熟悉“柯南”或“漩涡鸣人”，记住了迪士尼或皮克斯。

毫无疑问，那些也都是优秀的动画作品——让孩子多接触优秀的作品总是有益的。但作为中国人，尤其是看着优秀国产动画成长起来的一代人，总是在寻觅什么，或者期盼什么。

如果说《大圣归来》和《哪吒》等一批优秀国产动画开始让国人看到曙光的话，那么这一次的《中国奇谭》系列，再一次引发了空前关注。

十一位导演执导，八集，上海美术电影制片厂出品，号称“中国版的爱死机”。

确实值得聊聊。

（注：以下有大量剧透）

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先来说说《中国奇谭》的前两集。

应该说，这个系列把《小妖怪的夏天》放在全系列第一集播放，应该是有过考量的——事实也证明是完全成功的。

作为打头阵的先锋，《小妖怪夏天》几乎囊括了所有得分的要素：国人滚瓜烂熟的《西游记》故事背景，中国风的水墨风格，底层小人物的心酸共鸣，事业与亲情的兼顾感触，以及一个让人心头一紧最终一松的大结局。

尤其是那个结局：当孙悟空挥舞金箍棒的阴影从光晕中缓缓落下，一大棒挥下，我相信那时不少观众的心情可能是纠结的：

如果这部作品就到这里戛然而止，应该说是有震撼成分的，尤其凸显小猪妖作为一个底层社畜的悲惨命运……

但作为一部动画片——虽然动画片并不只是拍给孩子看的——实在是太残忍了，对成年人而言也太残忍了，让人在绝望中看不到一丁点的希望。

好在，这不是最终的结局。

当我看完最后的大结局后，心中悬着的一块石头落下了：最后这个圆满结局并不尴尬，而且还抖开了一层包袱。

应该说，这个结局也提升了《小妖怪的夏天》这部动画的整体评分。

然后再来聊聊第二部《鹅鹅鹅》。

这部动画参照的原著是南朝梁吴均写的《续齐谐记》里的《阳羡书生》，原本就是一篇奇文——嘴里捞人，捞出的人嘴里再捞人。

要将这篇文字用视觉化图像表达出来，本身就是一个很刺激的挑战。比如，如果用第一部《小妖怪的夏天》的画风和套路来表现《鹅鹅鹅》，不是不可以，但估计评价远不及现在的高——现在这种绮丽乃至诡异的水墨画风，是第二集惊艳众人的最关键点。

而且，全片没有一句配音，是全靠文字呈现的默片。

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